El faro / The Lighthouse
VIA y Recolectores Urbanos
2016
Español / Inglés
130 páginas
18 €
(…) Era evidente la necesidad de conseguir una cierta altura que hiciese visible la custodia desde cualquier punto de la capilla.
Basándonos en la experiencia de otras columnas como la “Columna-sin-fin” de Constantin Brancusi o el proyecto de Torre-Museo de San Isidro de Francisco Alonso para Madrid, entendimos que una cierta geometrización del faro contribuiría simultáneamente a dotarle de una ley de crecimiento y de una cierta vibración plástica.
De la obra de Brancusi adoptamos la construcción mediante módulos superpuestos, en nuestro caso utilizando una base pentagonal que venía originalmente dada por la geometría de los accesos del domo, aunque sometiendo esta geometría a un ligero movimiento mediante el giro de esa base, como en el proyecto de Alonso. No obstante, y para facilitar su rápida construcción, trabajamos únicamente con una base pentagonal. En efecto, esa geometrización nos pareció adecuada para la escala en la que estábamos trabajando y se demostró un acierto para facilitar su ejecución pues ésta se realizó con una única pieza triangular repetida 45 veces.
La vibración aportada por esa geometrización a la columna, activada a su vez por la luz de las velas de la base, perseguía evocar el fuego de la columna descrita en el Éxodo (13:21-22). De hecho, la misma columna, en su parte superior, se desmaterializaba transformándose en una corona dorada que celaba la presencia de la Eucaristía. No obstante esa corona se proyectó con la misma geometría que el resto de la pieza, transformando las aristas de aquellos triángulos en pletinas de latón doradas con pan de oro, que permitían ver la custodia en su interior.
(...)It became clear the need to achieve a certain height that would meake the Monstrance visible from anywhere in the chapel.
Based on the experience of some other columns such as the Column Without End by Constantin Brancusi or the Project of Tower-Museum by San Isidro de Francisco Alonso for Madrid, we understood that a certain triangular geometrization of the lighthouse would simultaneously contribute to provide it with a law of growth and a certain plastic vibration.
Out of Brancusi’s column we adopted the construction by superimposed modules, in our case using a pentagonal base that came originally given by the geometry of the accesses of the dome, although subjecting this geometry to a slight movement by rotating that base, like in Alonso’s project. Nevertheless, and to facilitate its quick construction, we only worked with a triangular piece. As a matter of fact we found that geometrization suitable for the scale at which we were working at and it proved to be a wise move to facilitate its execution as this was carried out with a single piece repeated 45 times.
The vibration provided by that geometrization to the column, in turn activated by the candlelight base, pursued to evoke the fire of the column described in Exodus (13:21-22) which guided and illuminated its village. In fact, the same column, at the top, desmaterialized becoming a golden crown that concealed en the presence of the Eucharist. However that crown was projected with the same geometry that the rest of the piece, transforming the edges of those triangles into golden brass bars with gold leaf allowing the Monstrance to be seen inside